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作品简介
《蓦山溪·洗妆真态》是宋代词牌曹组的作品，该作品描绘了梅花的姿态、品格，表达了作者高风亮节自我人格的深沉情感。整首词运用拟人化的笔法和修雅的语言，抒发了情感的细腻与深情。
作品原文
竹外一枝斜，洗妆真态，不作铅花御。
作品注释
① 《蓦山溪》：词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》，出自《清真集》入“大石调”。双片八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵。
② “洗妆真态”：洗净脂粉，露出真实的姿容。
③ “竹外一枝斜”：“苏轼《和秦太虚梅花》‘江头千树春欲阁，竹外一枝斜更好’。”
④ “天寒日暮”：杜甫诗‘天寒翠袖薄，日暮倚修竹’。
作品译文
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅花芬香。
创作背景
孙惟信以祖荫调监，不乐弃去。一榻外无长物，躬婪而食。此词写于词人一直无人赏识，内心愁闷悲伤恰好看到白雪茫茫中的梅花之时。
作品赏析
这是一首咏物词，通过拟人的手法描绘梅花的孤傲独立。暗喻作者高风亮节的自我人格。
p上片咏梅：写梅的姿态、高洁独立。
“洗妆真态，不作铅花御”：“洗妆”指去除脂粉或色素，表达梅花天然的姿态。“不作铅花御”：“不作”，即省略，但带有修饰之音，“铅华”指脂粉，形容形容梅的笔触，“御”是修饰，此处用在“涂抹、修饰”的语境中。
“竹外一枝斜”：“竹子的枝叶在风中斜斜地伸展”，与苏轼’s《和秦太虚梅花》相仿。
p下片抒情：写由梅而抒情。
“月下疏影”：“月边疏影，梦到消魂处。”写梅花在月下时分的幻觉形象。“月黄昏”是形容月亮在黄昏时分下的景象。梅花的疏影横斜，如同人在沉睡中进入迷宫。
p结子欲黄时：写花落与梅子。
“结子欲黄时”：“花落”，指花朵凋谢，“结连绵不绝的细雨了。”指梅花不断遭受雪压和雨淋，但依然保持高洁之姿。“梅子欲黄时”同样是梅花在经历风雨后仍绽放 flowers的描述。
p结句“消瘦损，东阳也，试问花知否”：“消瘦损”形容梅花因年累积而成，显得清高无华。“东阳”指南朝梁沈约，曾是东阳（今partial）人。这里喻词为比喻，作者虽岁数渐老，却仍能赏识梅花。
p全词以清丽委婉的笔墨，细腻的笔触，咏发挥了梅花的清芳做骨，表达了作者对高洁的梅花的赞赏之情，也带有一种期待被人赏识重用的渴望。
词牌简介
《蓦山溪》，词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵。
p词牌格律
平平中仄， 中仄平平仄（韵）。 中仄仄平平， 仄中中、平平中仄（韵）。
p中仄仄平平，仄中中、平平中仄（韵）。
p后两个三字句（即第七、第八句）以对仗为美，且常与尾句三连韵，一气呵成。
p上三字平仄多不拘，然以音节而论，则应以“仄平平”为佳。第五句四字，第六句五字；第六句可用平韵，亦可不用。第五、第六两句，又可合为“上四下五”结构的九字句，语气须连贯，无须用韵。
p后两个三字句（即第七、第八句）以对仗为美，且常与尾句三连韵，一气呵成。
p平平中仄，中仄平平仄（韵）。
p平平中仄，中仄平平仄（韵）. ```
