第15题
傅抱石、丰子恺、关山月三人的画风都有其特点和不足之处。作者以赵望云、丰子恺、关山月的画为例子来说明他们的不足之处。以下是对三个人的特点和作用的概述：
1. 赵望云先生
赵望云先生的画风是“大而夸张”，具有强烈的“意思”。然而，他的笔力过于“老实”（缺乏刀刻般的力量），容易失去“艺术的 margins”。这种特点限制了他进行中国画改造的艺术基础。
2. 宿子恺先生
丰子恺先生的山水画以“重墨、薄墨”为特点，但他的笔力较为薄弱，缺乏“力量”，容易失于“流利”。这种粗犷、轻缓的表现手法限制了他进行中国绘画创新的艺术手法。
3. 关山月先生
关山月先生的山水画线条细腻，但有时过于“粗犷”，难以形成“形与神”的统一。“收敛”代表艺术的精髓，失去这种控制力会影响整体表现。
通过赵望云、丰子恺、关山月三人的不足之处，作者强调中国绘画改造的需要，即要“把握笔力”、“下功夫学西洋画”以及“保持艺术的 margins”。
第16题
傅抱石先生的画风独特，既有“美与力量”的结合，又具备“高超的艺术技巧”。这种“真爱”的画法体现了作者对傅抱石先生作品的深情关注。
第17题
老舍认为文章结构必须“落笔准确，不蔓不枝”，是因为他希望文章既能展示中国绘画的创新性（通过傅抱石、丰子恺、关山月等人的画作），又不失艺术性与规范性。这种要求体现了对传统绘画作品的尊重和引导。例如，通过赵望云、丰子恺、关山月等人的不足之处来强调中国绘画改造的必要性和局限性，并为傅抱石先生作品的艺术创新提供理论支持。
